NIVEAU GOUROU

Des commentaires sur un récent article de Calcyum ont rappelé les limites de Gimp dans le traitement du CMJN, puisque, pour l’heure, seul le greffon Separate+ propose une mince ouverture. Celui-ci suffit néanmoins à finaliser une colorisation professionnelle.

Gimp 2.6.7
Ubuntu Lucid Lynx

Vous trouverez ici les fichiers dont les captures jalonnent cet exercice. Pour respecter leur auteur, ils sont sous contrat Creative commons BY-NC-SA.

ÉTAPE 1

Bien commencer par la fin

Dans son article sur la colorisation, David Revoy explique sa démarche, et notamment la raison pour laquelle il utilise Photoshop: il souhaite obtenir un trait au noir exclusivement noir, et un remplissage sans aucune valeur de noir. Gimp ne gérant pas nativement le CMJN, il est impossible d’y manipuler la seule couche noire… Sauf à passer par Separate+.

Pour bien comprendre cet exercice, vous avez la possibilité de télécharger les fichiers RVB et CMJN proposés par David Revoy sur son site, accessibles en contrat Creative Commons BY-NC-SA. Ouvrez le .xcf en RVB avec Gimp.

Avant de lancer dans votre décomposition, veillez à bien respecter les contraintes posées par l’exercice de colorisation professionnelle avec un imprimeur. Dans ce cas, l’imprimeur utilise un profil CMJN basé sur la norme de caractérisation Fogra27 pour papier couché. Appliquez une gestion des couleurs à l’aide des Préférences, en paramétrant une simulation d’impression avec un profil CMJN de type Fogra27 et un mode de rendu perceptif.

Rendez-vous dans Affichage> Filtre d’affichage pour y activer ou désactiver la Gestion des couleurs. Il est normal que le rendu diffère car la prévisualisation va anticiper la conversion des couleurs.

ÉTAPE 2

Séparer le remplissage et le trait

Comme le précise David dans son explication, il faut séparer la colorisation du trait au noir. Puisqu’il s’agit ici de travailler les couleurs, masquez les calques ink et grey puis aplatissez l’image. Enregistrez ensuite ce document sous un nouveau nom, comme gris-cmj.xcf, pour ne pas écraser le fichier original.

ÉTAPE 3

Installer Separate+

Le greffon Separate+ est une amélioration de Separate, et continue d’être régulièrement consolidé et mis à jour. Il est disponible sur Gimp Plugin Registry pour Windows, Mac et évidemment Linux.

Pour Windows, il n’y a qu’à copier les exécutables dans le répertoire des greffons de Gimp, accessible à partir des Préférences du menu Édition, dans la rubrique Dossiers, puis Greffons.

Pour Mac et Linux, il s’agit de sources à compiler en ligne de commande, mais l’action reste très basique: depuis un Terminal et dans le répertoire de téléchargement décompressé, appelez la double commande make puis make install. Au (re)démarrage de Gimp, le greffon se trouvera en bas du menu Image.

ÉTAPE 4

Séparer les couleurs

Avec votre fichier gris-cmj.xcf ouvert, appelez la commande Image> Separate, puis choisissez, dans un premier temps, la fonction Separate. Une boîte de dialogue s’ouvre, qui vous propose de personnaliser la séparation: choisissez, comme précédemment, un profil Fogra27 et le mode perceptif.

Chaque couche de couleur cyan, magenta, jaune et noire devient un calque en niveaux de gris et en négatif. L’action du greffon ne sépare pas réellement les canaux qui composent l’image, mais s’attache à recréer une vraie séparation en utilisant les calques. Si vous cliquez sur l’onglet Canaux, vous vous apercevez que vous n’êtes pas en CMJN, pas même en RVB, mais en niveaux de gris, et que la transparence est activée grâce à l’Alpha.

ÉTAPE 5

Isoler le noir

À présent que les couleurs quadrichromiques sont bien séparées, masquez les couches cyan, magenta et jaune (respectivement C, M et Y) pour ne laisser visible que la couche des noirs. L’aperçu en niveaux de gris dans l’onglet Canaux se fait en temps réel, et tient compte des calques masqués ou visibles: cliquez sur cet aperçu avec le bouton droit de votre souris et choisissez de transformer le canal en sélection, et vous sélectionnerez uniquement la couche noire.

ÉTAPE 6

Modifier les couches

Armé de cette sélection, faites réapparaître un par un les calques CMJ et, sur chacun d’entre eux, remplissez la sélection de blanc, ce qui aura pour effet de renforcer la couleur au sein de la sélection.

Lorsque chaque couche a accueilli sa nouvelle densité, remplissez le calque N de noir en totalité, ce qui aura pour effet, à l’inverse du blanc, de masquer la couche.

ÉTAPE 7

Épreuve et sauvegarde

Avant de sauvegarder votre colorisation, vérifiez-la en appelant, depuis le document en niveaux de gris, la commande Image> Separate> Proof. Dans la boîte de dialogue, choisissez-y votre profil Fogra27 et sélectionnez le Mode Normal ou éventuellement Simuler le blanc, mais surtout pas Simuler l’encre noire.

Vérifiez que l’épreuve soit au plus près de l’original. Il arrivera, comme dans l’exemple ci-dessous, que l’original paraisse légèrement plus foncé que le fichier aux couleurs séparées. Vous pouvez choisir d’augmenter le contraste sur un ou plusieurs calques du fichier en niveaux de gris pour enlever un peu de pâleur au fichier séparé. À l’inverse, si vous souhaitez diminuer l’intensité des couleurs, baissez la luminosité des calques.

Lorsque vous êtes satisfait de votre épreuve, fermez-la sans l’enregistrer et reprenez votre document en niveaux de gris pour y choisir Image> Separate> Export et choisissez le répertoire de destination de votre Tiff CMJN. Attention: en bas de la fenêtre d’export, pensez à sélectionner, une fois encore, le profil Fogra27 à la mention Profil de couleur embarqué.

CONCLUSION

Cette méthode permet effectivement de transformer un mélange quadri en noir CMJ en vue de réserver le noir au seul encrage. La présence de noirs a été vérifiée avec CMYKTool et Photoshop, et aucun résidu n’a été observé. Il ne s’agit pourtant que d’une astuce, qui ne doit pas faire oublier que de nombreux efforts restent à faire dans la prise en charge du modèle CMJN, car bien que l’on puisse s’en passer dans une majorité de situations, il reste incontournable en fin de chaîne.

Et CMYKTool se comporte vraiment comme un utilitaire: l’ergonomie de base a été minimisée — une contradiction totale avec ses fonctions complexes. Il faut par exemple deviner que pour appeler les options de conversion de couleur, il faut dérouler l’onglet situé sous la mention Utilise les conversions prédéfinies, qui ne fait même pas référence au contenu dudit onglet. C’est pourtant un point essentiel qui devrait être visible dès l’ouverture du logiciel (pardon, de l’utilitaire) et ce seul désagrément ferait presque regretter qu’il ne ressemble pas à une usine à gaz.

Pour le reste, CMYKTool est un outil à la hauteur de ses prétentions. L’aperçu de l’image ajoutée par vos soins est agrémentée de pictogrammes qui ne trompent pas sur leur sens: l’un précise le mode colorimétrique et l’autre la présence (ou non) d’un profil couleurs. Une fois configurées vos options de conversion (voir la capture ci-dessous), il vous reste à afficher votre image dans le cadre principal en cliquant sur Converti (encore une occurence qui mériterait d’être repensée).

Sauvegardez vos options de conversion.

L’inspection

Le cadre principal propose trois prévisualisations. La première, celle proposée par défaut, est l’inspection. Elle vous propose, selon le mode colorimétrique de votre image, de décomposer son affichage d’après ses couches (ou canaux), en activant/désactivant les couleurs correspondantes. Mais ce n’est pas tout, et c’est là une avancée considérable dans la gestion de la couleur via les F/LOSS: il est possible, en survolant l’image, de constater en temps réel les pourcentages de couleurs qui la composent, et par là même d’échantillonner les zones de noir quadri trop intenses.

Visualisez couche par couche votre image.

La simulation

Les deuxième et troisième modes de prévisualisation proposés par CMYKTool sont tous deux des simulations de la sortie CMJN après conversion dans le profil tel que vous l’avez spécifié dans les options. La première simulation adapte le blanc, de façon à ne pas perdre la densité de l’image.

Les outils de prévisualisation

La prévisualisation peut être effectuée simultanément dans plusieurs onglets. Chaque nouvel onglet est lié aux autres onglets, et il faut décocher l’option de lien — classiquement représentée par un maillon — pour appliquer un mode différent. La vue elle-même peut être appliquée globalement à tous les onglets ou indépendamment: le zoom/dézoom s’effectue par un simple clic droit, la navigation par cliquer-glisser.

Le cadre principal se décompose en onglets, exploitables globalement ou indépendamment.

Les points faibles

Comme tout logiciel en début de développement, CMYKTool présente quelques défauts, qui seront sans doute corrigés dans les versions ultérieures. Au-delà des difficultés liées à l’hermétisme de l’interface évoquées plus haut, une fonction essentielle semble faire défaut à CMYKTool: la mémorisation des chemins de ressources. S’il est possible de charger un profil ICC particulier dans la fenêtre des options, il n’est possible d’en charger plusieurs que depuis la fenêtre des Préférences, en spécifiant un chemin en plus des trois proposés par défaut. Or, le chemin entré n’est jamais sauvegardé, même si le répertoire en question n’est pas protégé. Le cas est identique en ce qui concerne la possibilité de faire appel à des utilitaires Argyll.

Il s’agit pourtant là d’un point fort de CMYKTool: la possibilité de s’appuyer sur ces utilitaires pour mener à bien les conversions, et même, comme le prétend son auteur, créer des device-link profiles à partir de deux profils CMJN. Cela permettrait d’effectuer une conversion pas ou peu destructrice entre deux profils CMJN.

La mémorisation des chemins n’est pas (encore) le point fort de CMYKTool.

En conclusion

En vertu de sa fraîcheur, CMYKTool ne demande qu’à être amélioré, mais constitue déjà une excellente surprise et un outil sur lequel on peut dès maintenant s’appuyer en milieu pro, ne serait-ce que pour la conversion et l’échantillonnage des composantes quadri. Et nul doute que son auteur, à qui l’on doit déjà l’indispensable Separate pour Gimp et ImgTarget, saura faire apprécier sa réactivité (trois versions de l’utilitaire depuis janvier) et sa connaissance de la gestion de la couleur pour développer un outil en passe de devenir une référence.

Pour autant, le CMJN est-il un passage obligé du prépresse? Faut-il donner raison à ceux qui pensent encore — et ils sont nombreux — que la conversion CMJN est obligatoire pendant la retouche?

De l’intérêt de la conversion

Indiscutablement, la conversion d’un espace RVB vers CMJN est indispensable à l’impression professionnelle (hors DFAP), qui doit répondre aux contraintes liées à un sous-ensemble de couleurs limité à ce que peuvent reproduire les encres physiques. Il faudra de toute façon convertir son travail RVB en CMJN avant impression. La question est: quand devient-elle indispensable?

Image d’albion80 – Licence RGBStock

Le CMJN est irrécupérable

Une fois que l’opération de conversion a été réalisée, le profil a effectué sa partie du travail: il a réduit le gamut du vaste sous-ensemble RVB à celui, beaucoup plus restreint, du CMJ. Quelle que soit la méthode employée (perceptive, adaptative…) il y a eu perte des couleurs. Ces couleurs ne peuvent être récupérées. Si l’on souhaite par exemple retoucher une image dans le mode RVB pour récupérer des informations et une profondeur de couleur plus importantes, l’action de lui appliquer un profil RVB ne servira à rien car nous aurons déjà limité le nombre de couleurs de l’image.
De la même façon, convertir une image CMJN entre deux profils CMJ ne peut se faire qu’à l’aide d’un profil spécial appelé device-link profile qui permettra de convertir proprement le fichier CMJN initial dans le mode L*a*b, puis de le réduire une fois encore dans le nouveau profil CMJ.
Le mode CMJN doit être la dernière conversion avant l’impression, lorsque la séparation des couches se voit justifiée. Avant cette limite, toute conversion peut se révéler plus destructrice que bénéfique.

CMJN et actions sur l’image

Agir en mode CMJN n’implique pas qu’une restriction du nombre de couleurs, mais aussi de leur profondeur. De la même façon que, lorsque vous réduisez les couleurs de votre image d’un sous-ensemble RVB à un autre CMJ vous limitez son gamut, manipuler une image en CMJN revient à limiter irrévocablement la profondeur des couleurs.
Également, prenons l’exemple suivant auprès d’un logiciel qui permet d’ores-et-déjà la conversion en natif: Photoshop. Lorsqu’on y passe du mode RVB en CMJN, certains filtres et réglages deviennent inaccessibles. Il faut revenir en mode RVB pour les retrouver, et cela sans regagner les autres bénéfices du mode.

Image de wax115 – Licence RGBStock

Peut-on se passer de travailler en CMJN?

Il fut un temps où la conversion en CMJN était indispensable pour constater les changements apportés aux couleurs lors de la réduction de leur nombre. Ce n’est plus vrai aujourd’hui, grâce à la possibilité de prévisualiser cette conversion et les modifications qui en découlent. Gimp, Inkscape et Scribus intègrent une gestion des couleurs parfaitement fonctionnelle et personnalisable.

Retarder la conversion

La personne qui effectuera la meilleure conversion possible reste l’imprimeur: en fonction du grammage et de la texture du papier, de son matériel et du procédé d’impression, voire des délais, il sera le plus à même d’effectuer la juste transformation de votre document.
Si vous souhaitez créer un document prêt à imprimer, voyez avec lui pour savoir comment il travaille et ce qu’il attend, et n’effectuez la conversion que lors de l’export PostScript à partir de Scribus: vous conserverez ainsi vos fichiers bitmap et vectoriels originaux, avec la possibilité de les retoucher.

Au menu des améliorations: l’achèvement du système de calibrage pour imprimante, l’amélioration de la préservation du point noir dans la conversion de profils, l’adoucissement de la production de noir quadri et du gamut mapping, etc.

Pour rappel, il a une GUI.

NIVEAU ALCHIMISTE

Les profils ICC sont indispensables en colorimétrie et gestion de la couleur.

Comment s’intègrent-ils dans la chaîne graphique libre? D’ailleurs, le peuvent-ils?

Chaîne graphique
Tous systèmes d’exploitation

ÉTAPE 1

Petite histoire du profil ICC

Les différentes étapes de la chaîne graphique intègrent plusieurs espaces colorimétriques. Ces espaces s’étendent physiquement sur un sous-ensemble de couleurs avec des données X, Y et appelé gamut. Chacun de ces gamuts s’étend différemment et vise à se rapprocher le plus possible de la vision humaine, en incluant les contraintes matérielles du support auquel il est rattaché.

(SVG sur Wikimédia Commons, voir licence)

Le schéma ci-dessus démontre la difficulté qu’il peut y avoir à faire coïncider les zones de couleurs couvertes par l’écran, sur lequel vous travaillez, et par l’imprimante, destination finale de votre fichier de travail: non seulement le gamut imprimante est plus petit, mais il recouvre en outre des zones de couleurs non couvertes par le gamut écran.

Pour faire coïncider les différents espaces et sous-ensembles de couleurs présents dans la chaîne graphique, tout en préservant au mieux la correspondance des couleurs, l’International Color Consortium a créé des profils de caractérisation qui ont aujourd’hui pris son nom : les profils ICC.

ÉTAPE 2

Comment fonctionne un profil ICC?

Tout le travail d’un profil ICC est de faire correspondre les couleurs de façon progressive entre deux espaces colorimétriques indépendants, par exemple entre RVB (incluant votre gamut écran) et CMJ (incluant le gamut imprimante).

L’opération fait intervenir deux profils différents: l’un est le profil source, l’autre le profil de destination. Le premier, dans notre exemple, est un profil RVB (par exemple sRVB), le second un profil CMJN (par exemple ISO Coated).

Lorsqu’elle s’effectue entre deux profils, par exemple d’un profil RVB à un profil CMJN, la conversion transite par un espace de traduction. Chaque profil renferme plusieurs tables de correspondance qui décrivent les nuances du profil source en vraies couleurs. Ces vraies couleurs sont rendues dans l’espace de représentation le plus large et proche de la perception humaine : le L*a*b.

Les gamuts de deux profils indépendants ne sont pas relatifs. Comme le montre le schéma de comparaison des gamuts à l’étape 1, les sous-ensembles concernés se chevauchent en majorité, mais pas partout. La correspondance entre ces zones ne peut se faire directement d’un profil à l’autre. C’est là qu’intervient le codage L*a*b : ce codage transitoire en vraies couleurs permet d’attribuer des références communes entre les deux profils. Même si la conversion reste nécessairement destructrice, ce procédé est le moins générateur de décalages de couleurs.

Avertissement: la conversion entre deux profils CMJN se fait aussi par l’intermédiaire du L*a*b. C’est une erreur de penser qu’une conversion entre deux profils du même sous-ensemble ne générera pas d’erreurs. Seuls des profils de lien (device link profiles) permettent de convertir un profil CMJN en un autre profil CMJN en limitant les décalages.

ÉTAPE 3

Profils ICC et taux d’encrage

Le taux d’encrage maximal, taux de couverture d’encre ou TAC (total area coverage) est un étalon de superposition des encres pour créer les tons foncés.

(image de martwork, voir licence)

En CMJN, les tons foncés sont produits par le mélange des trois couleurs primaires de l’impression: cyan, magenta et jaune. Les tons foncés générés par ce mélange tirent sur le brun. Pour imprimer des gris vraiment gris, il a fallu ajouter une quatrième couleur: le noir.

Lorsque ces quatre encres sont mélangées pour créer un noir intense (appelé noir quadrichromique), leur superposition peut générer des dégâts sur le papier (humidité excessive, coulures, maculage, relief…). Le taux d’encrage maximal est généralement porté à 300%.

La plupart des profils intègrent une automatisation de la limite d’encre, exprimée en %. Les sous-couleurs mélangées pour obtenir le noir seront remplacées par une valeur en noir.

ÉTAPE 4

Où trouver les profils ICC?

Les profils ICC se trouvent bien évidemment sur le site du consortium, mais pas seulement.

Les profils doivent répondre à des spécificités régionales et techniques: machines, papier, encres, etc. C’est pourquoi il existe des associations et organisations de certification qui reprennent les recommandations et supports de l’ICC pour les adapter aux contraintes précitées.

(image de dennis13, voir licence)

GRACoL et SWOP
IDEAlliance publie des méthodes et profils de calibrage répondant aux normes et certifications américaines sous la forme d’une suite de profils GRACoL, énumérés pour l’heure jusqu’à 7 et d’un très récent procédé proof-to-print baptisé G7. Le profil SWOP est un autre profil américain adapté aux processus d’impression sans sécheur.

Ce qui caractérise les standards américains: encres moins saturées que leur équivalentes européennes, taux d’encrage maximal très supérieur.

>>> Télécharger les profils GRACoL et SWOP 2006.

Fogra et ECI
La Fogra est une association européenne, basée en Allemagne, qui édite un kit d’étalonnage baptisé Altona, produit des papiers dédiés à l’épreuvage, mais surtout une norme de caractérisation dont l’édition la plus récente porte le numéro 47, et sert de support à la création de profils.

L’European color initiative est un regroupement d’experts de la couleur qui partagent leurs compétences pour mettre au point des profils basés sur les recommandations de l’ICC, en concertation avec la Fogra. Ils collaborent également à la suite Altona et au développement de la norme PDF/X-3. L’ECI est très active, et publie des profils à une régularité proche de l’annualité. Les profils CMJN de l’ECI ISO Coated V2 répondent aux problématiques rencontrées sur les presses européennes (notamment le TAC), et leur profil RVB (eciRGB_V2) englobe totalement le sous-ensemble ISO Coated, évitant ainsi de gros soucis de correspondance entre profils.

Ce qui caractérise les standards européens: un taux d’encrage maximal à 330% (et une version limitée à 300% seulement) malgré des couleurs saturées.

>>> Télécharger les profils de l’ECI.

ÉTAPE 5

Profils RVB, profils CMJN

Les profils ne vont pas toujours par paires. Si l’ECI présente ce gros avantage de publier des profils concordants pour les modes RVB et CMJN, c’est une exception liée à la particularité de l’ECI: le rendu des couleurs dans l’industrie graphique. Le photographe, qu’il s’agisse d’impression en local ou de DFAP (digital fine art printing), se contentera d’un profil moniteur en RVB. Outre l’eciRGB, on distingue notamment deux profils RVB parmi les plus répandus:

• sRGB est le plus courant. Conçu conjointement par HP et Microsoft, il est donc présent par défaut sur une majorité de postes de travail. S’il a l’avantage de favoriser la correspondance des couleurs par sa popularité, son gamut reste limité.
• Adobe RGB est moins répandu, mais son gamut plus large offre des possibilités de rendu de couleurs bien plus précises. Il reste néanmoins inférieur à l’eciRGB en terme de gamut.

Gamut sRGB
(SVG sur Wikimédia Commons, voir licence)

Quel profil pour quelle utilisation?
Le choix d’un profil RVB dépend de votre point de vue et de votre configuration. D’aucuns diront que, l’eciRGB étant couplé avec l’ISO Coated, il est adapté à tout écran de prépresse s’appuyant sur ce profil CMJN. En revanche, on pourra vous rétorquer que, bénéficiant d’un gamut très large, ses couleurs ne pourront être reportées à l’impression, et qu’il vaut mieux le réserver à la photographie ou au DFAP. Le mieux reste de considérer sur épreuve la correspondance entre votre espace de travail RVB et l’impression CMJN.

Et le CMJN?
Le choix d’un profil se fait dès que c’est possible avec l’imprimeur. Si votre ISO Coated limité à 300% passera très bien, votre imprimeur peut avoir son propre profil, calibré par ses soins ou par un organisme professionnel comme la Color Academy, et qui sera préférable à tout autre.

ÉTAPE 6

Les profils ICC sont-ils libres?

Les profils répondent à une norme: l’ISO 12647-2. Ce sont des standards renfermant des données: ces standards sont ouverts, mais pas libres. Chaque créateur de profil ICC peut, à l’instar d’Adobe, accompagner le fichier d’une EULA particulière.

Un nombre croissant d’applications open source s’appuient sur ces standards ouverts, par exemple dans la chaîne graphique comme Gimp, Inkscape ou Scribus, ou agissent directement sur les profils, comme SampleICC.

L’intérêt de l’universalité des profils dans le rendu des couleurs a pris tellement d’importance dans l’open source que Firefox reconnaît les profils ICC depuis sa troisième version, et que Gnome color manager le permettra prochainement en natif sur tous les systèmes d’exploitation en gtk.

Prochainement proposé en natif dans diverses distributions Linux, le projet, qui consiste en un framework visant à gérer les profils couleur, vient d’intégrer ArgyllCMS pour le support des périphériques de calibration tels que les sondes.

A noter que le gamma par défaut devient celui d’Argyll CMS et s’élève à présent à 2.4, la valeur la plus proche du mode perceptuel.

Le patch de cet obscur « bienfaiteur » a en réalité pour résultat de rendre Little CMS (lcms) inutilisable, créant des dommages dans les applications qui utilisent la bibliothèque. Pour éviter tout risque, mettez à jour en 1.18.

Pour rappel, il se présente sous la forme d’une bibliothèque prenant place dans d’autres logiciels pour en gérer la couleur, notamment les profils ICC. Il permet aussi de calibrer écrans et scanners, grâce à l’interface proposée par LPROF.

Pour la 1.18, les corrections ont notamment porté sur la résolution de failles.

Sur son magazine web Questions Photo, il s’est récemment intéressé au calibrage effectué avec l’austère ArgyllCMS, adjoint de l’interface Dispcal GUI. Intéressant et bénéfique aux FLOSS.