Gimp – Du gris CMJ pour la BD

Le 21 juin 2010 7 commentaires 
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NIVEAU GOUROU

Des commentaires sur un récent article de Calcyum ont rappelé les limites de Gimp dans le traitement du CMJN, puisque, pour l’heure, seul le greffon Separate+ propose une mince ouverture. Celui-ci suffit néanmoins à finaliser une colorisation professionnelle.

Gimp 2.6.7
Ubuntu Lucid Lynx

Vous trouverez ici les fichiers dont les captures jalonnent cet exercice. Pour respecter leur auteur, ils sont sous contrat Creative commons BY-NC-SA.

ÉTAPE 1

Bien commencer par la fin

Dans son article sur la colorisation, David Revoy explique sa démarche, et notamment la raison pour laquelle il utilise Photoshop: il souhaite obtenir un trait au noir exclusivement noir, et un remplissage sans aucune valeur de noir. Gimp ne gérant pas nativement le CMJN, il est impossible d’y manipuler la seule couche noire… Sauf à passer par Separate+.

Pour bien comprendre cet exercice, vous avez la possibilité de télécharger les fichiers RVB et CMJN proposés par David Revoy sur son site, accessibles en contrat Creative Commons BY-NC-SA. Ouvrez le .xcf en RVB avec Gimp.

Avant de lancer dans votre décomposition, veillez à bien respecter les contraintes posées par l’exercice de colorisation professionnelle avec un imprimeur. Dans ce cas, l’imprimeur utilise un profil CMJN basé sur la norme de caractérisation Fogra27 pour papier couché. Appliquez une gestion des couleurs à l’aide des Préférences, en paramétrant une simulation d’impression avec un profil CMJN de type Fogra27 et un mode de rendu perceptif.

Rendez-vous dans Affichage> Filtre d’affichage pour y activer ou désactiver la Gestion des couleurs. Il est normal que le rendu diffère car la prévisualisation va anticiper la conversion des couleurs.

ÉTAPE 2

Séparer le remplissage et le trait

Comme le précise David dans son explication, il faut séparer la colorisation du trait au noir. Puisqu’il s’agit ici de travailler les couleurs, masquez les calques ink et grey puis aplatissez l’image. Enregistrez ensuite ce document sous un nouveau nom, comme gris-cmj.xcf, pour ne pas écraser le fichier original.

ÉTAPE 3

Installer Separate+

Le greffon Separate+ est une amélioration de Separate, et continue d’être régulièrement consolidé et mis à jour. Il est disponible sur Gimp Plugin Registry pour Windows, Mac et évidemment Linux.

Pour Windows, il n’y a qu’à copier les exécutables dans le répertoire des greffons de Gimp, accessible à partir des Préférences du menu Édition, dans la rubrique Dossiers, puis Greffons.

Pour Mac et Linux, il s’agit de sources à compiler en ligne de commande, mais l’action reste très basique: depuis un Terminal et dans le répertoire de téléchargement décompressé, appelez la double commande make puis make install. Au (re)démarrage de Gimp, le greffon se trouvera en bas du menu Image.

ÉTAPE 4

Séparer les couleurs

Avec votre fichier gris-cmj.xcf ouvert, appelez la commande Image> Separate, puis choisissez, dans un premier temps, la fonction Separate. Une boîte de dialogue s’ouvre, qui vous propose de personnaliser la séparation: choisissez, comme précédemment, un profil Fogra27 et le mode perceptif.

Chaque couche de couleur cyan, magenta, jaune et noire devient un calque en niveaux de gris et en négatif. L’action du greffon ne sépare pas réellement les canaux qui composent l’image, mais s’attache à recréer une vraie séparation en utilisant les calques. Si vous cliquez sur l’onglet Canaux, vous vous apercevez que vous n’êtes pas en CMJN, pas même en RVB, mais en niveaux de gris, et que la transparence est activée grâce à l’Alpha.

ÉTAPE 5

Isoler le noir

À présent que les couleurs quadrichromiques sont bien séparées, masquez les couches cyan, magenta et jaune (respectivement C, M et Y) pour ne laisser visible que la couche des noirs. L’aperçu en niveaux de gris dans l’onglet Canaux se fait en temps réel, et tient compte des calques masqués ou visibles: cliquez sur cet aperçu avec le bouton droit de votre souris et choisissez de transformer le canal en sélection, et vous sélectionnerez uniquement la couche noire.

ÉTAPE 6

Modifier les couches

Armé de cette sélection, faites réapparaître un par un les calques CMJ et, sur chacun d’entre eux, remplissez la sélection de blanc, ce qui aura pour effet de renforcer la couleur au sein de la sélection.

Lorsque chaque couche a accueilli sa nouvelle densité, remplissez le calque N de noir en totalité, ce qui aura pour effet, à l’inverse du blanc, de masquer la couche.

ÉTAPE 7

Épreuve et sauvegarde

Avant de sauvegarder votre colorisation, vérifiez-la en appelant, depuis le document en niveaux de gris, la commande Image> Separate> Proof. Dans la boîte de dialogue, choisissez-y votre profil Fogra27 et sélectionnez le Mode Normal ou éventuellement Simuler le blanc, mais surtout pas Simuler l’encre noire.

Vérifiez que l’épreuve soit au plus près de l’original. Il arrivera, comme dans l’exemple ci-dessous, que l’original paraisse légèrement plus foncé que le fichier aux couleurs séparées. Vous pouvez choisir d’augmenter le contraste sur un ou plusieurs calques du fichier en niveaux de gris pour enlever un peu de pâleur au fichier séparé. À l’inverse, si vous souhaitez diminuer l’intensité des couleurs, baissez la luminosité des calques.

Lorsque vous êtes satisfait de votre épreuve, fermez-la sans l’enregistrer et reprenez votre document en niveaux de gris pour y choisir Image> Separate> Export et choisissez le répertoire de destination de votre Tiff CMJN. Attention: en bas de la fenêtre d’export, pensez à sélectionner, une fois encore, le profil Fogra27 à la mention Profil de couleur embarqué.

CONCLUSION

Cette méthode permet effectivement de transformer un mélange quadri en noir CMJ en vue de réserver le noir au seul encrage. La présence de noirs a été vérifiée avec CMYKTool et Photoshop, et aucun résidu n’a été observé. Il ne s’agit pourtant que d’une astuce, qui ne doit pas faire oublier que de nombreux efforts restent à faire dans la prise en charge du modèle CMJN, car bien que l’on puisse s’en passer dans une majorité de situations, il reste incontournable en fin de chaîne.

Commentaires

7 réponses à “Gimp – Du gris CMJ pour la BD”

  1. Dexter le 27 juillet 2010 12:41

    Bonjour FeIZocE et merci pour ce tuto très instructif… comme toujours :)

    J’ai juste une petite remarque à faire : il me semble (David pourra peut-être le confirmer) que le calque « grey » doit être conservé pour l’export en CMJ. C’est une copie de « ink », légèrement contractée de 1 ou 2 pixels et colorisée en gris. Le gris trichromique viendra renforcer le noir à l’impression pour avoir un noir plus profond et surtout uniforme.

    Une autre info pour justifier la méthode décrite par ton tuto c’est que, dans la BD, les couleurs sont habituellement imprimées en 300dpi et que la couche noire, qui comporte le trait et le lettrage, se fait en 1200 dpi pour plus de finesse.

  2. FeIZocE le 9 août 2010 13:00

    Bonjour!

    C’est possible qu’il faille conserver les gris, oui. Il me semblait que David produisait un doc CMJ et un doc gris séparés.

    Merci pour ces compléments!

  3. Pier Luc le 22 octobre 2010 23:21

    On se croirait dans les années 80 quand les logiciels ont commencés à remplacer les techniques manuelles. Je me demande quand est-ce qu’ils vont intégrer une gestion du CMJN comme on la retrouve dans tout les logiciels de graphisme réellement professionnels???

  4. epo le 11 février 2011 16:59

    Pourquoi ne pas utiliser Krita pour les conversions et les séparations en CMJN…
    Je suis graphiste, et je travaille avec les logiciels libres depuis pas mal de temps maintenant…
    Je travaille avec les imprimeurs en TIF RVB et pour ceux qui veulent du CMJN je converti mon TIF dans krita.
    Jusqu’a aujourd’hui aucun problème…
    Meme ceux qui faisaient la gueule parce que je ne leur filais pas des fichiers photoshop ou illustrator n’ont pas eu de prob…
    Je travaille pas mal dans l’emballage et mes fichiers partent en turquie ou en chine pour la fabrication des clichets et là non plus pas de problème… Le seul truc que j’évite maintenant c’est de fournir un PDF scribus CMJN, la seule fois ou je l’ai fait ce fut la catastrophe…
    Mais je pense aussi qu’il vaut mieux travailler en RVB et laisser l’imprimeur faire les conversions…
    Quand on veut travailler en ton direct on n’a pas le choix, mais pour la quadri….

  5. FeIZocE le 2 mars 2011 11:33

    Krita est une excellente formule, et c’est effectivement ce qu’a exploité David en travaillant sur Sintel.
    Pour ma part, je ne suis pas très fan de Krita, c’est pourquoi j’en parle peu: c’est du KDE, il faut installer toute la suite KOffice pour l’utiliser, et mis à part le support natif du CMJN, il manque de fonctionnalités. Quant à travailler sur Gimp et basculer ensuite vers Krita, je préfère finaliser avec Separate+ en partant d’une bonne gestion des couleurs. Ou même passer par CMYKTool.

  6. epo le 5 mars 2011 15:08

    Sous ubuntu quand tu installes Krita, tu n’a pas toute la suite Koffice qui s’installe… Les biblios de KDE oui, mais bon vu la taille des HD aujourd’hui… Et en fait je ne m’en sers que pour le CMJN et les fichiers en 16 bits… J’ai la version 2.2.2 et je trouve qu’il y a pleins de trucs sympa dedans, et ça a l’air stable. En fait j’aimerais bien avoir plus de temps pour la tester à fond…
    Tu écris que David utilise Krita pour la conversion… Il me semblait avoir lu, je ne sais ou, qu’il utilisait un vieux photoshop ?!?!

  7. epo le 5 mars 2011 15:11

    Ah bin oui, je l’ai lu dans l’article au dessus ?!?! Je crois qu’il est temps que je prenne un peu de vacance :-)

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